バットマンは、コミック本のソース素材以外のDCコミックスの作品で表現/解釈に事欠かない.彼はビデオゲーム、テレビ、そしてもちろん映画で成功しています。アニメーション作品は通常、実写作品と同じレベルの注目を集めることはありませんが、最高のバットマン (この場合) の映画のいくつかはアニメーション作品です。 DC アニメイテッド ユニバース (DCAU) は、2 つの最強の映画エントリーをもたらしました。 バットマン: アニメイテッド シリーズ 、 新しいバットマンの冒険 、そして バットマン・ビヨンド .
すべてが生まれた最初のショー マスク・オブ・ザ・ファンタズム そしてサプライズなサイバーパンクが 超えて ファンに与えた ジョーカーの帰還。 5つの理由をご紹介します マスク・オブ・ザ・ファンタズム は、最高の DC アニメイテッド テレビ ユニバース映画であり、5 つのなぜ ジョーカーの帰還 その称賛に値します。
10マスク・オブ・ザ・ファンタズム：時代の最高のバットマン映画
1989 年から 1997 年の間に 5 つのバットマン映画があり、 マスク・オブ・ザ・ファンタズム 間違いなく彼らが最高でした。確かに、それらの 5 件のうち 2 件は、重大な失敗および/または商業的な失敗でした。それでも、ティム・バートンの バットマン / バットマン リターンズ マイケル・キートンは映画でキャラクターを再定義し、マイケル・キートンは偉大なバットマンであり、特にブルース・ウェインは偉大なバットマンであることが証明された.
それが生まれたアニメシリーズやその後のアニメシリーズのように、 マスク・オブ・ザ・ファンタズム あらゆる年齢層に受け入れられ、ダークでありながら深遠な、ブルース ウェイン/バットマンのキャラクターの探求を提供しました。それは巧みに書かれており、成熟していて、ダークでしたが、威圧的なほどではありませんでした。
9ジョーカーの帰還：家族の死（ひねりあり）
あくまでコンセプトですが、 バットマン・ビヨンド 大胆な話です。 ジョーカーの帰還 はさらに限界を押し上げ、ショーのようにそれを成功させます。すべてのバットマン アニメーション ショーは、コミックの愛情とインスピレーションを持っていますが、物事を揺るがし、エキサイティングな新しいテイクを提示することを恐れません。この宇宙がジェイソン・トッドを飛ばした一方で、 ジョーカーの帰還 有名なコミックアークを適用 家族の死 ティム・ドレイクに残酷なひねりを加えた.
調べてみると、ジョーカーはドレイクを生き延びており、ブルース・ウェインのバットマンが、悪役がティムを (肉体的および精神的に) 誘拐し、不気味なミニチュア・ジョーカーに変形するという罠に陥ったことを示しています。これは、コミックのショットごとの適応なしに、映画のプロットの感情的な影響をさらに追加します。
8マスク・オブ・ザ・ファンタズム：星が交差する恋人たち
両親の殺害によってトラウマを負ったブルース・ウェインは、自分自身を罰して、自分の十字軍を追求するために全員を追い出し、自分が生きてきたことを子供が生きられないようにする/ は 生きています。これにはロマンチックな愛が含まれます。 マスク・オブ・ザ・ファンタズム ブルースとアンドレア・ボーモントの間の悲劇的な関係が成長し、崩壊することを示しています。
二人は恋に落ちますが、花開いた関係の頂点で容赦なく引き裂かれます。他のエージェントの中で、ジョーカーもその真っ最中であり、アンドレアは父親とブルースを奪った彼に対して復讐を遂げようと必死です。結局、アンドレアは孤独を嘆き悲しむ一方、悲しむブルースが使命を遂行していく.
7ジョーカーの帰還: より直接的にビヨンドに結びつく
マスク・オブ・ザ・ファンタズム 間違いなく史上最高の偉人ですが、継続性は ジョーカーの帰還 ここでエッジ。少し濁っていますが、1993年の映画は、 アニメイテッドシリーズ 宇宙 (ショーの完全な Blu-ray ボックス セットにバンドルされています) ですが、大まかにではあります。
タイトルのショーは 90 年代に行われますが、 ファンタズム 映画を40年代に置く.は バットマン・ビヨンド ただし、機能はソース シリーズの方が適しているように感じます。それはこの宇宙の同じタイムライン内で行われ、非常によくできた長いエピソードのように感じます。
6マスク・オブ・ザ・ファンタズム：バットマンのコンセプトに挑戦
これはスーパーヒーローが活躍できるコミックベースの世界ですが、キャラクターが必要な資産とモチベーションを持っていることを考えると、このメディア/ジャンルが微妙に (そして微妙ではなく) メタ化され、スーパーヒーローが何をするかについての談話を開くのは素晴らしいことです。 正しい。 バットマンはその思いを伝える素晴らしいキャラクターです。アンドレアがブルースに復讐しても何の慰めももたらさないと言うとき、彼は口にする人ではありません。
ブルースは復讐を宣言することで有名ですが、このコンセプトを巡る運動が長期的に何かを達成するかどうかを再考する必要があります。バットマンはブルースに大きな精神的/感情的な犠牲を払っており、彼は両親の墓で彼の使命の責任から彼を解放するように懇願しています.
5ジョーカーの帰還：マーク・ハミルのジョーカー
驚くことではありませんが、マーク・ハミルは素晴らしいです。犯罪の王子ハミルの決定的な声を考えると 持っている 真っ先に頭に浮かぶ男。ジョーカーは明らかに悪役 ファンタズム 俳優はそこでも上手に演じますが、ブルース/バットマンとしてのケビン・コンロイのように、彼はどういうわけか時間とともに良くなるだけです.
ハミルの声はさらに洗練されている ジョーカーの帰還 それは、それ以来彼が関わってきたほとんどすべての DC 作品に現れています。によって アーカム ゲームでは、彼は確かに完璧を達成しています。
4マスク・オブ・ザ・ファンタズム: TASの長いエピソード
といえば ジョーカーの帰還 ～の長いエピソードを演じるのによく合う バットマン・ビヨンド、 マスク・オブ・ザ・ファンタズム との泥だらけの連続性にもかかわらず、同じことをします アニメイテッドシリーズ。
この映画は、ショーの暗くて複雑なトーンとテーマをキャプチャすることに失敗しません。どちらかといえば、この映画は、ショーのエピソードが大予算の実写ショーの長さになるように肉付けされていた場合、どのようなものになっていたかについての洞察を提供します。
3ジョーカーの帰還：主な悪役としてのジョーカー
マーク・ハミルのジョーカーを確立した後、両方の映画で素晴らしい声を出しましたが、 超えて 機能、今度は文字の書き方を拡張する時です。狂人は明らかに今でもサイコパスだ ファンタズム, しかし、 ジョーカーの帰還、 彼は全体的にひどくサディスティックです。
ジョーカーのエゴはどういうわけか制御不能で、全体として、彼は精神的にさらに不安定です。彼は、前述のロビン事件の後でさえ、本質的に死から戻って数十年後にブルース・ウェインに地獄をもたらすことを彼の個人的な使命としました。
二マスク・オブ・ザ・ファンタズム: バットマンの始まり
ありがたいことに、 マスク・オブ・ザ・ファンタズム ブルース・ウェイン/バットマンの起源を確立するランタイムのかなりの部分を取りませんが、バットマンの始まりをファンによく見てもらいます。有名漫画のように 年 1 この映画の前に、同じような何かがブルースの小さな部分に見られ、彼が自分の使命をどのように遂行するかについて折り合いをつけようとしている.
ケープとカウルを着て、ブルースが恐怖の完全な抱擁に気付いた素晴らしい瞬間は象徴的です。
1ジョーカーの帰還：ジョーカーへのカウンターとしてのテリー・マクギネス
前述のように、コンセプトは バットマン・ビヨンド が大胆です。 10 代の若者をバットマンとしてバットマン ショーを制作する (そしてそのオリジナル キャラクターを使用する) ことは、簡単に裏目に出た可能性があります。それでも、問題を抱えた、怒った若者の書き方・演技の仕方は、 バットマン・ビヨンド すごい。
映画も例外ではありません。マクギネスは、転生したジョーカーであるマニアックで自己中心的なサディストに対抗するのに最適であることが証明されています。テリーは最終的に精神病質者を肉体的にも精神的にも圧倒し、ジョーカーはブルースと同じ神経を引き裂くことができないため、ジョーカーを激怒させます。
