さらに制作するアバタースタジオの発表 アバター 関連コンテンツは、のファンにとって素晴らしいニュースになるはずです アバター：最後のエアベンダー。 しかし、長年のファンのために、いくつかの危険信号がすでに現れています。歴史は繰り返されているようです。アバタースタジオの制作方法は、制作における最悪の傾向のいくつかを反映しているようです。 レジェンド・オブ・コラ .これは、将来的に問題を引き起こす可能性があります。
ながら アバター 続編シリーズ、 レジェンド・オブ・コラ は、非常に正当な理由で多くのファンに愛情を込めて記憶されています。そのシリーズの舞台裏の話は、後でシリーズのコンテキストで明らかになる多くの問題を引き起こしました。新しいクリエイターがこれらの大きな問題を回避できる可能性はありますが、制作にも影響を及ぼし、コンテンツが弱くなる可能性があります。 一度 の濁ったセカンドシーズン。
コラの複雑な生産
レジェンド・オブ・コラ 制作サイクルは大まかなものでしたが、クリエイティブとスタジオの分割によって簡単にはなりませんでした。ニコロデオンは、 一度 スタッフ。季節ごとに、 コラの 未来は危機に瀕したままでした。当初、シリーズは1シーズンのみ、次に2シーズンの予定でしたが、最終的に4シーズンがリリースされました。しかし、フランチャイズの不確実な将来により、クリエイターは真に完全な弧を描くことができませんでした。 アバター: 伝説の少年少女 .
その結果、各シーズンは、複数のシーズンの過程で拡張および開発された可能性のある、急いで圧縮されたストーリーのように感じられます。キャラクターの発達が低下し、マコのような一部のキャラクターは場違いに感じ、発達のシャッフルで失われます。
このプッシュバックの大きな側面の1つは、コラ自身です。 2013年のインタビューで ユ・ジェミョン、 コラの 韓国のアニメスタジオは、「ニコロデオンは最初、このアニメシリーズの制作に消極的だった...主人公が女の子だったという理由だけで制作が中断された」と主張した。ニコロデオンが第3シーズンに番組を埋めようとしたとき、これはさらに悪化し、コラとアサミが両方ともバイセクシュアルであることが明らかになったが、テレビには届かなかった。
のファンダムで アバター 多様化するだけで、これは、アバタースタジオの出力を完全に制御するニコロデオンが、本番環境にできるものとできないものにさらに大きな影響を与えることを示しています。 Netflixで見られるように、プロジェクトは警告なしにキャンセルできます。 Paramount +リリースモデルを考えると、制作会社がクリエイティブプロセスにどの程度の影響を与えるかは不明です。
本物の東洋の声の欠如
の1つの大きな問題 レジェンド・オブ・コラ それは、その執筆と監督のスタッフに本物の東洋の声が欠けていたということでした。元の アバター クリエイターのマイケル・ダンテ・ディマルティーノとブライアン・コニエツコ すべての書き込みをしようとしました ショーの最初の2シーズン。 一度 セカンドシーズンの途中まで、作家の部屋すらありませんでした。これにより、以前はアジアにインスパイアされた世界が生まれました。 アバター 信じられないほど西洋的な感じ。共和国都市は、香港や東京のように感じるのではなく、バンクーバーやニューヨークの都市のように感じます。 これは意図的な選択です .
アバタースタジオは、ディマルティーノとコニエツコがスタジオを担当しているのと同じ問題に備えているようです。アバタースタジオのさまざまなプロジェクトにどのクリエイティブクルーが取り組んでいるのかは不明です。これは、乗組員が彼らの見落としから学んだかもしれないことを意味しますが コラの 真正でないアジアの表現、彼らはまた同じ過ちを繰り返す可能性があります。
彼らの後ろに大きな制作クルーがいるので、本物ではない世界を構築するという考えが避けられる可能性があります。確かに、 コラの 作家の部屋をクリエイティブなプロセスに完全に取り入れた第3シーズンと第4シーズンでは、大きな改善が見られました。最終的には、制作に多様な視点をもたらすために、多様な声が必要になります。
DiMartinoやKonietzkoと同じくらい素晴らしいですが、他の作家は、特にプロダクションでよりエグゼクティブな役割に移行するときに、制限を埋めるのを手伝うことができます。事実 レジェンド・オブ・コラ それがしたのと同じくらい良いことが判明したのは奇跡です。彼らは欠陥のある生産を再開することによって運命を誘惑するべきではありません。
